Retschreibung und Gendern ausgebessert

Verbessert: (Teil von mir, Florian Beckerle)
- Implementation
- Related Work
- Technologies

sections/implementation.tex

@@ -249,19 +249,21 @@ Befindet sich das Headset noch über dem Haus kann der Spieler oder die Spieleri
 \subsection{Verkehrssystem}
 \label{subsec:traffic-system}
 \setauthor{Florian Beckerle}
-In der Stadt von BeamVR ist auf den Straßen einiges los, dass wurde mithilfe eines neuem Verkehrssystems umgesetzt.
-Die Straßen sind mit, f\"ur den Spieler unsichtbaren, Objekten versehen die den Verkehr regeln.
+In der Stadt von BeamVR ist auf den Straßen einiges los, dass wurde mithilfe eines neuen Verkehrssystems umgesetzt.
+Die Straßen sind mit, f\"ur den Spieler unsichtbaren, Objekten versehen, die den Verkehr regeln.
 
 \textbf{Car Signals}
 Damit die Fahrzeuge in BeamVR wissen wo und vor allem wie sie auf den Straßen navigieren k\"onnen, wurde das Car Signal System entwickelt.
-Die Car Signals gibt es in zwei verschiedenen Versionen, f\"ur die linke Straßenseite wurden gr\"une und f\"ur die Rechte Seite wurden rote Signale erstellt.
-Die Signale funktionieren wie Checkpoints, jedes Auto wird nachdem es initialisiert wurde, von einem zum n\"achsten fahren.
-Jeder dieser Checkpoints verweist auf den nächsten, wie in einer Liste, daher weis jedes Fahrzeug wo die momentane Zielposition ist.~\ref{fig:trafficsystem_next_signal_reference}
-Endpunkte sind spezielle Signale, welche auf keinen nachfolgenden Punkt mehr verweisen, erreicht ein Auto ein solchen Punkt hat es das Ziel erreicht.
+Die Car Signals gibt es in zwei verschiedenen Versionen, f\"ur die linke Straßenseite wurden gr\"une und f\"ur die rechte Seite wurden rote Signale erstellt.
+Die Signale funktionieren wie Checkpoints.
+Jedes Auto wird, nachdem es initialisiert wurde, von einem zum n\"achsten fahren.
+Jeder dieser Checkpoints verweist auf den nächsten, wie in einer Liste, daher weiß jedes Fahrzeug, wo die momentane Zielposition ist.~\ref{fig:trafficsystem_next_signal_reference}
+Endpunkte sind spezielle Signale, welche auf keinen nachfolgenden Punkt mehr verweisen.
+Erreicht ein Auto ein solchen Punkt, hat es das Ziel erreicht.
 
 An Kreuzungen befinden sich mehrere dieser Car Signals, damit die Fahrzeuge auf der richtigen Spur bleiben und die Verkehrsregeln befolgen.
-Die gr\"unen Linien zeigen die m\"oglichen Routen die das Auto fahren kann, die Pfeile visualisieren in welche Richtung gefahren werden kann.~\ref{fig:trafficsystem_crossroads}
-
+Die gr\"unen Linien zeigen die m\"oglichen Routen, die das Auto fahren kann.
+Die Pfeile visualisieren, in welche Richtung gefahren werden kann, siehe Abb. ~\ref{fig:trafficsystem_crossroads}.
 
 
 \begin{figure}
@@ -280,8 +282,8 @@ Die gr\"unen Linien zeigen die m\"oglichen Routen die das Auto fahren kann, die
 
 
 \textbf{Car Spawn Points}
-Car Spawn Points sind blau dargestellte Punkte an denen Fahrzeuge, nach dem laden der Szene, initialisiert werden.~\ref{fig:trafficsystem_car_spawn_points}
-Falls ein Auto einen Car Signal, welcher ein Endpunkt ist, erreicht wird es, nach einem kurzen Delay, an einem Respawn Point wieder erscheinen.
+Car Spawn Points sind blau dargestellte Punkte, an denen Fahrzeuge nach dem Laden der Szene initialisiert werden, siehe Abb. ~\ref{fig:trafficsystem_car_spawn_points}.
+Falls ein Auto einen Car Signal, welcher ein Endpunkt ist, erreicht, wird es nach einem kurzen Delay an einem Respawn Point wieder erscheinen.
 Diese Punkte verweisen, \"ahnlich wie Car Signals, auf einen nachfolgenden Punkt, wo die Fahrzeuge hinfahren.
 
 %% IN QUELLCODEVERZEICHNIS PACKEN!
@@ -348,11 +350,11 @@ public void RespawnCars(GameObject finishedCar){
 \end{lstlisting}
 
 \textbf{Car Behaviour}
-Jedes Fahrzeug erh\"alt nachdem es initialisiert wurde eine zufällige ID mit folgendem Aufbau "Car[0-9]BeamVR[0-9]", damit diese im sp\"ateren Verlauf des Spieles besser identifiziert werden können.
-In jedem Frame bewegt sich das Auto, mithilfe der Vector3.MoveTowards() Funktion, richtung dem Car signal, welches derzeit als Ziel festgelegt wurde.
-Wenn nun das momentante Ziel erreicht wurde, sucht das Gefährt in dem aktuellen Punkt die Referenz auf das nächste Signal und bewegt sich dort hin.
+Jedes Fahrzeug erh\"alt, nachdem es initialisiert wurde, eine zufällige ID mit folgendem Aufbau "Car[0-9]BeamVR[0-9]", damit diese im sp\"ateren Verlauf des Spieles besser identifiziert werden können.
+In jedem Frame bewegt sich das Auto mithilfe der Vector3.MoveTowards() Funktion in Richtung dem Car Signal, welches als Ziel festgelegt wurde.
+Wenn nun das momentane Ziel erreicht wurde, sucht das Gefährt in dem aktuellen Punkt die Referenz auf das nächste Signal und bewegt sich dorthin.
 
-Um zu verhindern, dass mehrere Fahrzeuge ineinander fahren,kann das Auto mithilfe eines Raycasts erkennen, was sich in einer bestimmten Distance vor sich befindet und im Notfall anhalten.
+Um zu verhindern, dass mehrere Fahrzeuge ineinander fahren, kann das Auto mithilfe eines Raycasts erkennen, was sich in einer bestimmten Distance vor ihm befindet und im Notfall anhalten.
 
 \begin{lstlisting}{car_behaviour_raycast}
 ...
@@ -367,10 +369,10 @@ RaycastHit hit;
 \section{3d Welt}\label{sec:3d-world}
 \setauthor{Florian Beckerle}
 Jedes Spiel besitzt eine Spielwelt.
-Babei ist es egal ob es sich um eine 3D oder 2D Applikation handelt.
-Unter den Begriff Spielwelt fällt die Umgebung in welcher sich der Spieler befindet.
+Dabei ist es egal ob es sich um eine 3D oder 2D Applikation handelt.
+Unter den Begriff Spielwelt fällt die Umgebung in welcher, sich der Spieler befindet.
 Es gibt hierbei so gut wie keine Einschränkungen in Bezug auf Kreativität, egal ob die digitale Welt nun ein riesiger Ring, der im Weltall schwebt,
-oder eine verlassene Großstadt in einer postapokalyptischen welt, siehe Abb. ~\ref{fig:3d_environment_destiny2}.
+oder eine verlassene Großstadt in einer postapokalyptischen Welt ist, siehe Abb. ~\ref{fig:3d_environment_destiny2}.
 ~\cite{GamesRadar_HaloRing_2022}
 
 
@@ -401,8 +403,8 @@ Darunter versteht man das Platzieren von Gegenständen und Objekten,
 welche dem Spieler eine kleine Geschichte erzählen.
 Das passiert jedoch nicht über Sprache sondern einfach nur über die Platzierung und das Aussehen.
 Ein Beispiel hierfür w\"are das Bild von Cayde-6 (ein Charakter aus Destiny 2), welches in einem Restaurant platziert wurde.
-Cayde ist einer der drei Anführer der Vanguard, welche eine Ansammlung an Guardians (Spielern und NPC) ist und gegen das Böse kampft.
-In Forsaken starb Cayde jedoch und viele trauerten um ihn, als Gedenken wurde dieses Bild aufgehangen.
+Cayde ist einer der drei Anführer der Vanguard, welche eine Ansammlung an Guardians (Spielern und NPC) ist und gegen das Böse kämpft.
+In Forsaken starb Cayde jedoch und viele trauerten um ihn, als Gedenken wurde dieses Bild aufgehängt.
 ~\cite{GameDeveloper_2022}
 
 \begin {figure}
@@ -418,7 +420,7 @@ Um die Gestaltung der Welt in BeamVR zu erleichtern, wurde ein Grid System verwe
 Dafür ist die Stadt in ein Raster aufgeteilt, an welchem sich alle Objekte der Welt auf allen 3 Achsen (x,y,z) orientieren.
 Unity stellt, wie in Abb. ~\ref{fig:grid-system-unity} zu sehen, so ein Grid Snapping System zur Verf\"ugung.
 Daher wurde f\"ur BeamVR am Anfang der Modellierungsphase eine bestimmte Grid-Size festgelegt,
-an welche die Grundfl\"achen der Geb\"aude und die Strassen
+an welche die Grundfl\"achen der Geb\"aude und die Straßen
 angepasst wurden.
 
 \begin {figure}
@@ -444,7 +446,7 @@ Als n\"achstes findet man unter dem Bereich World Grid ein Attribut namens Size,
 \subsection{Stadt}\label{subsec:city}
 \setauthor{Florian Beckerle}
 Jede Stadt hat viele verschiedene Strukturen wie zum Beispiel Sehensw\"urdigkeiten, Bauwerke und Einrichtungen wie Kinos, Theater oder Restaurants.
-F\"ur BeamVR wurden daher insgesamt \"uber 34 Geb\"aude Modelle erstellt um eine Vielfalt in der Umgebung zu erreichen, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-variety}.
+F\"ur BeamVR wurden daher insgesamt \"uber 34 Geb\"aude Modelle erstellt, um eine Vielfalt in der Umgebung zu erreichen, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-variety}.
 
 \begin {figure}
     \centering
@@ -453,24 +455,21 @@ F\"ur BeamVR wurden daher insgesamt \"uber 34 Geb\"aude Modelle erstellt um eine
     \label{fig:beamvr_building-variety}
 \end {figure}
 
-Die Stadt wurde so entworfen, dass nur die für den Spieler sichtbaren Objekte wirklich existieren, wie auf dem Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-variety} zu erkennen ist.
+Die Stadt wurde so entworfen, dass nur die für den Spieler sichtbaren Objekte wirklich existieren, wie auf der Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-variety} zu erkennen ist.
 Bei richtiger Umsetzung scheint es für den Anwender dennoch so, als w\"are dieser in einer kompletten Spielwelt.
 Um die Performance des Spieles zu verbessern, wurde dieser Trick in BeamVR angewandt, da unn\"otige Objekte nicht gerendert oder berechnet werden m\"ussen.
-Bei gr\"osseren Projekten spart das nicht nur Zeit sondern auch Ressourcen.
-Bei BeamVR wurde diese Technik angewandt um die Frames per Second zu erh\"ohen.
-
-TODO: PERFORMANCE ERHÖHEN MITHILFE VON MAPS UND TEXTUREN ERKKLÄREN!!!! (hier)
-
+Bei gr\"oßeren Projekten spart das nicht nur Zeit sondern auch Ressourcen.
+Bei BeamVR wurde diese Technik angewandt, um die Frames per Second zu erh\"ohen.
 
 \subsection{Tag Stadt}\label{subsec:day-city}
 \setauthor{Florian Beckerle}
-Es wurden 17 der 34 verschieden Geb\"aude f\"ur diese Map modelliert, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-variety}.
-Der Fokus bei der Gestaltung des Bauwerke lag darauf, dass diese m\"oglichst realistisch aussehen und dennoch nicht zu rechenaufwendig in der Darstellung sind.
-Daher wurden Texturen verwendet um kleinere Details an den Fassaden darzustellen, statt diese zu modellieren.
+Es wurden 17 der 34 unterschiedlichen Geb\"aude f\"ur diese Map modelliert, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-variety}.
+Der Fokus bei der Gestaltung der Bauwerke lag darauf, dass diese m\"oglichst realistisch aussehen und dennoch nicht zu rechenaufwendig in der Darstellung sind.
+Daher wurden Texturen verwendet, um kleinere Details an den Fassaden darzustellen, statt diese zu modellieren.
 Das gleiche Prinzip wurde bei der Apocalypse Map verwendet, siehe Abschnitt ~\ref{subsec:apocalypse-city}.
 Die Texturen stellen Fassaden aus Stein und Glas dar.
-Ein weiterer wichtiger Punkt bei der Planung der Stadt war es auch, dass der Spieler nicht aus der Stadt raus schauen kann und die Illusion aufrecht erhalten bleibt.
-Daher wurden alle umliegenden Bauwerke mindestens 3 Meter h\"oher gemacht, als das Geb\"aude auf dem sich der Spieler befindet, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-heights}.
+Ein weiterer wichtiger Punkt bei der Planung der Stadt war es auch, dass der Spieler nicht aus der Stadt hinaus schauen kann und die Illusion aufrecht erhalten bleibt.
+Daher wurden alle umliegenden Bauwerke mindestens 3 Meter h\"oher gemacht als das Geb\"aude, auf dem sich der Spieler befindet, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_building-heights}.
 
 \begin {figure}
     \centering
@@ -483,11 +482,11 @@ Daher wurden alle umliegenden Bauwerke mindestens 3 Meter h\"oher gemacht, als d
 \setauthor{Florian Beckerle}
 In der Nacht Version der Stadt wurde die Skybox angepasst.
 Diese zeigt nun einen Sternenhimmel.
-Es handelt sich hierbei um eine Sphere oder Box, welche sich um die Spielwelt befindet, sie wird dazu benutzt um einen Himmel oder andere Umgebungen,
-in Form von Texturen, darstellen zu können, ohne dass diese als Modelle existieren.
+Es handelt sich hierbei um eine Sphere oder Box, welche sich um die Spielwelt befindet.
+Sie wird dazu benutzt, um einen Himmel oder andere Umgebungen,
+in Form von Texturen darstellen zu können, ohne dass diese als Modelle existieren.
 Zus\"atzlich wurde die Belichtung der Scene auf ein bl\"auliches Licht eingestellt und die Laternen in den Straßen
-haben noch eigene Lichtquellen.
-~\ref{fig:beamvr_night_map_lighting}
+haben noch eigene Lichtquellen, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_night_map_lighting}.
 
 \begin {figure}
     \centering
@@ -498,10 +497,10 @@ haben noch eigene Lichtquellen.
 
 \subsection{Apocalypse Stadt}\label{subsec:apocalypse-city}
 \setauthor{Florian Beckerle}
-F\"ur diese Umgebung wurden alle Geb\"aude nochmal \"uberarbeitet.
-Statt den intakten Glasfassaden werden nun vor barrikadierte Fenster und Ziegelsteine ohne Verputz f\"ur die Bauwerke verwendet, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_damaged_texture}.
+F\"ur diese Umgebung wurden alle Geb\"aude nocheinmal \"uberarbeitet.
+Statt der intakten Glasfassaden werden nun barrikadierte Fenster und Ziegelsteine ohne Verputz f\"ur die Bauwerke verwendet, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_damaged_texture}.
 Durch diese \"Anderung sieht die Stadt verlassen und postapokalyptisch aus.
-Um den Effekt noch zus\"atzlich zu verst\"arken wurden die Bauwerke in eine Schieflage gebracht, sodass es aussieht, als w\"urden diese gleich zusammenbrechen.
+Um den Effekt noch zus\"atzlich zu verst\"arken, wurden die Bauwerke in eine Schieflage gebracht, sodass es aussieht, als w\"urden diese gleich zusammenbrechen.
 Das Gel\"ande wurde mit neuen Sandstein Texturen und D\"unen in eine W\"uste umgewandelt.
 Die Planzen und B\"aume wurden durch ausgetrocknete B\"usche ausgetauscht, damit die Welt ein trostloses Aussehen erhält, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_apocalypse_map}.
 
@@ -523,21 +522,22 @@ Die Planzen und B\"aume wurden durch ausgetrocknete B\"usche ausgetauscht, damit
 
 \section{Sound Design}\label{sec:sound}
 \setauthor{Florian Beckerle}
-Ohne Sound Design würden die Maps von BeamVR unrealisitsch, da in einer Stadt immer etwas los ist.
+Ohne Sound Design würden die Maps von BeamVR unrealisitsch wirken, da in einer Stadt Lärm an der Tagesordnung steht.
 In der virtuellen Umgebung der verwendeten Game Engine existieren anfangs keine Geräusche, diese m\"ussen von den Entwicklern selber erstellt und eingef\"ugt werden.
 
 
-Es gibt viele verschiedene Arten Sound Design zu benutzen, wie zum Beispiel die Ger\"ausche die der Anwender selbst in der virtuellen Welt verursacht.
+Es gibt viele verschiedene Arten Sound Design zu benutzen wie zum Beispiel die Ger\"ausche, die der Anwender selbst in der virtuellen Welt verursacht.
 Wenn sich der Spieler bewegt, sollten Fußstapfen zu h\"oren sein.
 Diese klingen je nach Bodentyp unterschiedlich.
 Besteht der Boden aus Holz, wird man ein h\"olzernes Klopfen und Knarren h\"oren.
 Ist der Boden jedoch mit Gras bedeckt, wird ein Rascheln abgespielt.
-Zus\"atzlich wird der gesteuerte Charakter außer atem sein wenn gelaufen wurde oder gerade ein Sprung ausgef\"uhrt wird, das wird mithilfe von Atem-Geräuschen umgesetzt.
+Zus\"atzlich wird der gesteuerte Charakter außer Atem sein, wenn gelaufen wurde oder gerade ein Sprung ausgef\"uhrt wird.
+Das wird mithilfe von Atem-Geräuschen umgesetzt.
 
 Bei Umgebungen ist es wichtig, dass die Welt nicht leer klingt, sondern mit situationsbedingten Hintergrundger\"auschen voller Leben erscheint.
-Es gibt jedoch auch Situationen wo gezielt wenig Umgebungsger\"ausche benutzt werden um zum Beispiel eine W\"uste oder eine verlassene Stadt noch einsamer und trostloser darzustellen.
+Es gibt jedoch auch Situationen, in denen gezielt wenig Umgebungsger\"ausche benutzt werden, um zum Beispiel eine W\"uste oder eine verlassene Stadt noch einsamer und trostloser darzustellen.
 
-Um die Stimmung noch genauer steuern zu k\"onnen kann Musik benutzt werden.
+Um die Stimmung noch genauer steuern zu k\"onnen, kann Musik benutzt werden.
 Wenn der Spieler auf einem Pferd durch eine Weide reitet, kann eine dramatische und inspirierende Musik benutzt werden, um den Moment noch besser und cinematischer wirken zu lassen.
 
 Die Informationen für die Absätze wurden hier gefunden ~\cite{GK_Media_Factory_Sound_Design_2022}.
@@ -559,23 +559,23 @@ Hin und wieder kann man Menschen, die man nicht sehen kann, bei kurzen Gespr\"ac
 
 \subsection{Event}\label{subsec:building-collapse-sound}
 \setauthor{Florian Beckerle}
-Um spezifische Events, also bestimmte Dinge welche in der Welt passieren, f\"ur den Benutzer besser erkennbar zu machen, wurden zus\"atzlich Ge\"ausche eingef\"ugt.
-Auf der Apocalypse Map sind zusammenbrechende Geb\"aude zu h\"oren, um die schlechte instandhaltung der verlassenen Stadt erneut zu verdeutlichen.
-Aber wenn der Benutzer genauer hinsieht, kann man w\"ahrend diese Sounds h\"orbar sind, auch tats\"achlich eine kleine Auswahl an Bauwerken br\"ockeln sehen.
+Um spezifische Events, also bestimmte Dinge, welche in der Welt passieren, f\"ur den Benutzer besser erkennbar zu machen, wurden zus\"atzlich Ge\"ausche eingef\"ugt.
+Auf der Apocalypse Map sind zusammenbrechende Geb\"aude zu h\"oren, um die schlechte Instandhaltung der verlassenen Stadt erneut zu verdeutlichen.
+Aber wenn der Benutzer genauer hinsieht kann man, wenn diese Sounds h\"orbar sind, auch tats\"achlich eine kleine Auswahl an Bauwerken br\"ockeln sehen.
 
 \section{Effects}\label{sec:effects}
 \setauthor{Florian Beckerle}
-Unity bietet verschiedene M\"oglichkeiten um das Aussehen der Applikation zu beeinflussen.
-Mithilfe von Post Processing kann man Effekte zu dem Buffer der Kamera, also dem Aktuellen Frame der gerade Aufgenommen wurde, hinzuf\"ugen bevor etwas am Bildschirm Angezeigt wird.
-Eine kleine Auswahl von diesen Effekten sind zum Beispiel Bloom, Grain oder Color Grading.
+Unity bietet verschiedene M\"oglichkeiten, um das Aussehen der Applikation zu beeinflussen.
+Mithilfe von Post Processing kann man Effekte zu dem Buffer der Kamera, also dem aktuellen Frame, der gerade aufgenommen wurde, hinzuf\"ugen bevor etwas am Bildschirm angezeigt wird.
+Eine kleine Auswahl dieser Effekte sind zum Beispiel Bloom, Grain oder Color Grading.
 ~\cite{Unity_Post_Processing_2022}
 
 Post Processing kann global angewandt werden, somit werden die eingestellten Effekte \"uber die komplette Spielwelt angezeigt.
-Um die Effekte auf einen bestimmten Bereich zu begrenzen muss ein Collider erstellt und platziert werden.
+Um die Effekte auf einen bestimmten Bereich zu begrenzen, muss ein Collider erstellt und platziert werden.
 Wenn die Kamera in diesem Collider ist, wird das angezeigte Bild mit den eingetellten Effekten versehen.
 ~\cite{Unity_Post_Processing_Volumes_2022}
 
-Der Bloom Effekt wird dazu benutzt um sehr helle Stellen und Objekte, wie bei einer echten Kamera, ausgebrannt darstellen zu können.
+Der Bloom Effekt wird dazu benutzt, um sehr helle Stellen und Objekte, wie bei einer echten Kamera, ausgebrannt darstellen zu können.
 Hierbei wirkt das Objekt etwas verschwommen und durch die Helligkeit ist kaum etwas zu erkennen, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-bloom}.
 \begin {figure}
     \centering
@@ -583,14 +583,14 @@ Hierbei wirkt das Objekt etwas verschwommen und durch die Helligkeit ist kaum et
     \caption{Unity - Post Processing Bloom}
     \label{fig:unity-post-processing-bloom}
 \end {figure}
-Dieser Effekt kann mithilfe von verschiedenen Paramtern angepasst werden.
-Die Intesität steuert die stärke des Effektes, also wie stark das Bild verändert wird.
+Dieser Effekt kann mithilfe von verschiedenen Parametern angepasst werden.
+Die Intensität steuert die Stärke des Effektes, also wie stark das Bild verändert wird.
 Der Treshhold filtert alle Pixel, welche unter einem bestimmten Helligkeitsniveau liegen, heraus.
 Diese Pixel sind nicht von den Änderungen betroffen.
 Wenn Soft Knee auf 1 gestellt wird, ist der Übergang zwischen Pixeln, die durch den Treshhold gefiltert werden, weicher.
 Bei 0 befindet sich die Grenze genau auf dem eingestellten Wert.
 Der Radius beeinflusst die Ausbreitung des Blooms von einem hellen Objekt aus.
-Es kann zusätzlich ein Lens Dirt Effekt angewandt werden, hierbei entstehen Flecken in den Hellen stellen, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-lens-dirt}.
+Es kann zusätzlich ein Lens Dirt Effekt angewandt werden, hierbei entstehen Flecken in den hellen Bereichen, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-lens-dirt}.
 ~\cite{Unity_Post_Processing_Bloom_2022}
 
 \begin {figure}
@@ -608,10 +608,10 @@ Hierfür wird ein nahtloses Rauschen angewandt, welches Unvollkommenheiten von F
     \caption{Unity - Post Processing Grain}
     \label{fig:unity-post-processing-grain}
 \end {figure}
-Dieser Effekt ebenfalls mithilfe von verschiedenen Attributen verändert werden, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-grain-ui}.
-Intensity steuert die Sichtbarkeit des Rauschen im Bild.
+Dieser Effekt kann ebenfalls mithilfe von verschiedenen Attributen verändert werden, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-grain-ui}.
+Intensity steuert die Sichtbarkeit des Rauschens im Bild.
 Luminance Contribution steuert das Rauschen abhängig von der Helligkeit einer Stelle im Bild.
-Bei einem niedrigen Wert, ist in dunklen Gebieten kaum Rauschen zu sehen.
+Bei einem niedrigen Wert ist in dunklen Gebieten kaum Rauschen zu sehen.
 Die Größe der Partikel wird vom Size Parameter gesteuert.
 \begin {figure}
     \centering
@@ -623,7 +623,8 @@ Die Größe der Partikel wird vom Size Parameter gesteuert.
 
 Color Grading wird für die Korrektur von Farben und Helligkeit, eines Bildes verwendet.
 Ein Beispiel für die Auswirkungen dieses Effekts sieht man in Abbildung ~\ref{fig:unity-post-processing-color-grading-example}.
-Der Linke Teil des Bildes wurde Bearbeitet, der rechte Teil zeigt die Ursprünglichen Farben des Bildes an.
+Der linke Teil des Bildes wurde bearbeitet, der rechte Teil zeigt die ursprünglichen Farben des Bildes an.
+Der linke Teil des Bildes wurde bearbeitet, der rechte Teil zeigt die ursprünglichen Farben des Bildes an.
 Color Grading hat 5 verschiedene Sektionen, mit welchen genauere Einstellungen getroffen werden können.
 Darunter fallen Tonemapping, Basic, Channel Mixer, Trackballs und Grading Curves.
 ~\cite{Unity_Post_Processing_ColorGrading_2022}
@@ -634,11 +635,11 @@ Darunter fallen Tonemapping, Basic, Channel Mixer, Trackballs und Grading Curves
     \label{fig:unity-post-processing-color-grading-example}
 \end {figure}
 
-Tonemapping beschreibt den Prozess, in welchem HDR Werte eines Bildes, so umgewandelt werden, um auf einem Bildschirm dargestellt werden zu können.
+Tonemapping beschreibt den Prozess, in welchem HDR Werte eines Bildes so umgewandelt werden, um auf einem Bildschirm dargestellt werden zu können.
 Es werden dabei drei Modes zur Verfügung gestellt.
 Der Neutral Tonemaper wandelt die Werte, mit möglichst geringem Einfluss auf Farbe und Sättigung, um und verwendet eine Tonemapping Curve, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-neutral-tonemapper-ui}.
-Black In und White In steuern dabei die inneren weißen und schwarzen Kontrolpunkten, Black Out und White Out steuern die äußeren Punkte.
-Mit dem White Level kann auf einen weißen Punkt vor der Kurve eingestellt werden.
+Black In und White In steuern dabei die inneren weißen und schwarzen Kontrolpunkte, Black Out und White Out steuern die äußeren Punkte.
+%Mit dem White Level kann auf einen weißen Punkt vor der Kurve eingestellt werden.
 White Clip stellt auf einen weißen Punkt nach der Kurve ein.
 \begin {figure}
     \centering
@@ -647,8 +648,8 @@ White Clip stellt auf einen weißen Punkt nach der Kurve ein.
     \label{fig:unity-post-processing-neutral-tonemapper-ui}
 \end {figure}
 
-Der Filmic (ACES) Tonemapper verwendet Schätzwerte  des ACES Tonemappers um ein filmisches Aussehen zu erreichen.
-Das Resultat sind ein höherer Kontrast und es wird Einfluss auf die Farbe und Sättigung des Bildes genommen.
+Der Filmic (ACES) Tonemapper verwendet Schätzwerte  des ACES Tonemappers, um ein filmisches Aussehen zu erreichen.
+Das Resultat ist ein höherer Kontrast und es wird Einfluss auf die Farbe und Sättigung des Bildes genommen.
 Dieser Tonemapper besitzt keine Einstellungsmöglichkeiten, siehe Abb. ~\ref{}.
 \begin {figure}
     \centering
@@ -657,7 +658,7 @@ Dieser Tonemapper besitzt keine Einstellungsmöglichkeiten, siehe Abb. ~\ref{}.
     \label{fig:unity-post-processing-filmic-aces-tonemapper-ui}
 \end {figure}
 
-Der Basic Tonemapper stellt simple Einstellungsmöglichkeiten zur Verfügung und ist ein empfohlener Startpunkt für Farb Korrekturen.
+Der Basic Tonemapper stellt simple Einstellungsmöglichkeiten zur Verfügung und ist ein empfohlener Startpunkt für Farbkorrekturen.
 Es können Einstellungen wie Post Exposure, Temperature, Tint, Hue Shift, Staturation und Contrast eingestellt werden, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-basic-tonemapper-ui}.
 \begin {figure}
     \centering
@@ -667,13 +668,13 @@ Es können Einstellungen wie Post Exposure, Temperature, Tint, Hue Shift, Statur
 \end {figure}
 
 Post Exposure stellt die allgemeine Belichtung der Scene in EV Einheiten dar.
-Dieser Effekt wird erst nach den HDR Effekten, aber vor dem Tonemapping, eingesetzt, damit die vorherigen Effekte nicht beeinflust werden.
+Dieser Effekt wird erst nach den HDR Effekten, aber vor dem Tonemapping, eingesetzt, damit die vorherigen Effekte nicht beeinflusst werden.
 Die Temperatur setzt die White Balance zu einer beliebig eingestellten Farbtemperatur.
 Mithilfe von Tint kann ein grüner oder magenta Tint im Bild korrigiert werden.
-Hue Shift verschiebt das HUE aller Farbe, während Saturation die Intensität dieser beeinflust.
+Hue Shift verschiebt das HUE aller Farben, während Saturation die Intensität dieser beeinflusst.
 Der Contrast erweitert oder verkleinert die Breite zwischen den dargestellten Farben.
 
-Mithilfe des Channel Mixer kann der Einfluss der einzelnen Farbkanäle, welche Rot, Grün und Blau sind, auf dass gesamte Bild eingestellt werden.
+Mithilfe des Channel Mixers kann der Einfluss der einzelnen Farbkanäle, welche Rot, Grün und Blau sind, auf das gesamte Bild eingestellt werden.
 Wie in Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-channel-mixer-ui} zu sehen ist, kann dabei jeder Farbkanal einzeln mittels eines Schiebereglers verändert werden.
 Ein Beispiel für die Auswirkungen dieses Effekts ist in Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-channel-mixer} zu erkennen.
 \begin {figure}
@@ -690,8 +691,8 @@ Ein Beispiel für die Auswirkungen dieses Effekts ist in Abb. ~\ref{fig:unity-po
     \label{fig:unity-post-processing-channel-mixer}
 \end {figure}
 
-Mithilfe von Trackballs kann man ein 3-Wege Color Grading in einem Linearen oder Logarithmischen System.
-Bei der Logarithmus Variante werden die Farbverteilung und der Contrast komprimiert um einen color-timing process, welcher von optischen Film Druckern erzeugt wird zu simulieren, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-trackballs-log}.
+Mithilfe von Trackballs kann man ein 3-Wege Color Grading in einem Linearen oder Logarithmischen System vornehmen.
+Bei der Logarithmus Variante werden die Farbverteilung und der Contrast komprimiert um einen Color-Timing Process, welcher von optischen Film Druckern erzeugt wird, zu simulieren, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-trackballs-log}.
 Hierbei kann mit Power das Gamma und mit Offset das Signal beeinflusst werden.
 \begin {figure}
     \centering
@@ -710,7 +711,7 @@ Gamma beeinflusst wieder die mittleren Töne und Gain verstärkt das Signal.
 \end {figure}
 
 Mithilfe von fünf verschiedenen Grading Curves können YRGB, Hue vs Hue, Hue vs Sat, Sat vs Sat und Lum vs Sat verändert werden.
-Hierbei handelt es sich jedes mal um eine Kurvendarstellung, in welcher man weitere Punkte setzen und damit den Verlauf der Kurve beeinflussen kann, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-grading-curve-example}.
+Hierbei handelt es sich jedesmal um eine Kurvendarstellung, in welcher man weitere Punkte setzen und damit den Verlauf der Kurve beeinflussen kann, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-post-processing-grading-curve-example}.
 \begin {figure}
     \centering
     \includegraphics[scale=0.9]{pics/unity-post-processing-grading-curve-example}
@@ -719,19 +720,18 @@ Hierbei handelt es sich jedes mal um eine Kurvendarstellung, in welcher man weit
 \end {figure}
 Bei der YRGB Kurve kann durch die Manipulation des Graphen der Contrast und die Helligkeit des Bildes eingestellt werden.
 Die Hue vs Hue Kurve bietet die Möglichkeit, Farbbereiche zu verfeinern oder auszutauschen.
-Um eine bestimmte Farbe besonders hervorzuheben oder einen monochromatischen Effekt zu erreichen wird die Hue vs Sat Kurve verwendet.
+Um eine bestimmte Farbe besonders hervorzuheben oder einen monochromatischen Effekt zu erreichen, wird die Hue vs Sat Kurve verwendet.
 Bei der Sat vs Sat Kurve werden einfache Veränderungen der Farbe wie beim Color Grading vorgenommen.
-Die letzte Option heißt Lum vs Sat Kurve und ermöglicht es in bestimmten Gebieten die Sättigung zu verringern, wie zum Beispiel in dunklen Stellen.
+Die letzte Option heißt Lum vs Sat Kurve und ermöglicht es, in bestimmten Gebieten die Sättigung zu verringern, wie zum Beispiel in dunklen Stellen.
 
 \subsection{Nebel}\label{subsec:fog-effect}
 \setauthor{Florian Beckerle}
-Unity bietet mehrere M\"oglichkeiten Nebel darzustellen.
-Zum Beispiel mittels Post Processing, oder mithilfe der Lighting Einstellungen.
+Unity bietet mehrere M\"oglichkeiten, Nebel darzustellen, zum Beispiel mittels Post Processing, oder mithilfe der Lighting Einstellungen.
 F\"ur BeamVR wurde die zweite Variante verwendet, da der Nebel in BeamVR kein Hauptaugenmerk ist und mithilfe dieser Methode das Einstellen für BeamVR schneller ging.
 ~\cite{Unity_Lighting_Window_2022}
 
 Mittels Post Processing wird ein Screen-Space Nebel Effekt in der Tiefen-Texture der Kamera erstellt, siehe Abb. ~\ref{fig:unity_post_processing_fog}.
-Screen-Space bedeuted, dass die Position auf dem Bildschirm und nicht in der 3 Dimensionalen Welt berechnet wird.
+Screen-Space bedeutet, dass die Position auf dem Bildschirm und nicht in der dreidimensionalen Welt berechnet wird.
 ~\cite{Unity_Fog_2022}
 
 \begin {figure}
@@ -740,10 +740,10 @@ Screen-Space bedeuted, dass die Position auf dem Bildschirm und nicht in der 3 D
     \caption{Unity - Post Processing Fog}
     \label{fig:unity_post_processing_fog}
 \end {figure}
-Unter dem Begriff Map versteht man ein Umgebung in einer Spielwelt, in diesem Fall wird auf die Szenen, in welchen die Städte platziert sind, verwiesen.
+Unter dem Begriff Map versteht man eine Umgebung in einer Spielwelt, in diesem Fall wird auf die Szenen, in welchen die Städte platziert sind, verwiesen.
 Auf fast jeder Map von BeamVR wurde dieser Nebel verwendet.
 In der Nacht Map wird mithilfe dieses Effekts ein leichter Nebel dargestellt, was zur abendlichen Stimmung beitr\"agt.
-Bei Apocalypse ist der Nebel viel dichter und stellt einen Sandsturm dar. Zus\"atzlich wurde dieser gelb gef\"arbt um noch mehr an Sand zu erinnern, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_yellow_fog}.
+Bei Apocalypse ist der Nebel viel dichter und stellt einen Sandsturm dar. Zus\"atzlich wurde dieser gelb gef\"arbt, um noch mehr an Sand zu erinnern, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_yellow_fog}.
 
 \begin {figure}
     \centering
@@ -755,20 +755,20 @@ Bei Apocalypse ist der Nebel viel dichter und stellt einen Sandsturm dar. Zus\"a
 Mittels der High Definition Render Pipeline, welche auch als HDRP bezeichnet wird, kann ebenfalls Nebel eingestellt werden.
 Hierfür wird die Volume Framework benötigt, in welcher ein Nebel Overrride hinzugefügt wird.
 
-Diese Framework bietet einige verschiedene Optionen zur Beeinflussung des Nebels dar, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-hdrp-fog}.
-Die Option Enable wird verwendet um den Effekt zu aktivieren oder deaktivieren.
+Diese Framework bietet einige verschiedene Optionen zur Beeinflussung des Nebels, siehe Abb. ~\ref{fig:unity-hdrp-fog}.
+Die Option Enable wird verwendet, um den Effekt zu aktivieren oder deaktivieren.
 Die Fog Attenuation Distance bestimmt die Dichte und die Sichtweite im Nebel.
-Ab der eingestellten Distanz, hat der Nebel bereits 63\% des Umgebungslichts absorbiert.
+Ab der eingestellten Distanz hat der Nebel bereits 63\% des Umgebungslichts absorbiert.
 Dichte und Sichtweite bleiben bis zu einer definierten Base Height constant, erst ab dieser ist eine exponentielle Abnahme beider Attribute erkennbar.
 Die Maximum Height und Max Fog Distance bestimmen die Stärke des Abfalls und die Distanz des Nebels.
 Mittels des Color Modes kann die Farbe des Nebels beeinflusst werden.
-Bei Sky Color wird die Farbe automatisch an den Himmel angepasst, während bei constant Color eine eingene Farbe eingestellt werden kann.
+Bei Sky Color wird die Farbe automatisch an den Himmel angepasst, während bei constant Color eine eigene Farbe eingestellt werden kann.
 
 Volumetric Fog kann mittels der gleichnamigen Option aktiviert werden.
 Die Albedo Option setzt dabei die Farbe des Nebels, mit welcher das Licht gestreut wird.
 Lichter werden, mit zunehmender Dichte des Nebels, schneller abgedunkelt.
 Anisotropy steuert die Streuung des Lichtes.
-0 streut das Licht garnicht, 1 streut das Licht vorwärts und -1 streut rückwerts.
+0 streut das Licht gar nicht, 1 streut das Licht vorwärts und -1 streut rückwärts.
 Mittels eines Filters kann eine Unschärfe der eingehenden Lichter geschaffen werden, damit ein weicherer Übergang zustande kommt.
 ~\cite{Unity_HDRP_Fog_2022}
 
@@ -785,7 +785,7 @@ Mittels eines Filters kann eine Unschärfe der eingehenden Lichter geschaffen we
 In der Nacht Map wurden die von Unity bereitgestellten Point-Lights als Straßenlichter benutzt.
 Point Lights k\"onnen mithilfe eines Radius auf einen bestimmten kreisf\"ormigen Bereich eingegrenzt werden.
 Weiters wird mithilfe der Lichtst\"arke die Wirkkraft des Lichtes in diesem Gebiet genauer bestimmt.
-Dank diesen Eigenschaften war das Point Light f\"ur die Aufhellung der Straßen, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_street_lights}.
+Dank dieser Eigenschaften war das Point Light f\"ur die Aufhellung der Straßen, siehe Abb. ~\ref{fig:beamvr_street_lights}.
 ~\cite{Unity_PointLights_2022}
 \begin {figure}
     \centering
@@ -794,15 +794,6 @@ Dank diesen Eigenschaften war das Point Light f\"ur die Aufhellung der Straßen,
     \label{fig:beamvr_street_lights}
 \end {figure}
 
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-Point Lights
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-Spot Lights
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-Directional Lights
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-Area Lights
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 \subsection{Wind}\label{subsec:wind-effect}
 Damit sich die B\"aume und B\"usche in BeamVR wie im Wind bewegen, werden Unitys Wind Zones ben\"otigt.
 Diese Zonen sind bestimmte Bereiche, in welchen eine Windrichtung, Windst\"arke und Turbulenz definiert wird.